LA RIPARAZIONE DELLA CHITARRA IRVING SLOANE Manuale restauro sostituzione ponte battipenna Hauser

 

LA RIPARAZIONE DELLA CHITARRA. IRVING SLOANE

LIBRO DI LIUTERIA .

Questo volume del celebre artigiano Irving Sloane rende accessibili le tecniche della riparazione avanzata sia agli artigiani amatoriali che ai costruttori professionisti includendo l'intera gamma delle chitarre e tecniche applicabili a mandolini, ukulele, banjo e liuto. La risoluzione dei problemi, di facile comprensione, include: chiusura di crepe; rattoppatura delle rotture; regolazione dell'azione; eliminazione del ronzio; incollatura di catene scollate; riparazione di piani armonici deformati e manici storti; sostituzione di ponte e battipenna; ritastatura e riverniciatura; restauro di strumenti antichi. Le istruzioni concise e i trucchi da maestro sono accompagnate da foto e disegni (125) che rendono questo volume una guida utile per chiunque possegga, suoni, costruisca o venda chitarre e anche per quegli artigiani del legno che vogliono costruire strumenti musicali.

 

LA RIPARAZIONE DELLA CHITARRA

Manuale sulla riparazione delle chitarre e degli strumenti tastati

di Irving Sloane, autore di "Classic Guitar Construction".

Il celebre artigiano Irving Sloane ha dato vita ad un libro molto atteso che rende

accessibili le tecniche della riparazione avanzata sia agli artigiani amatoriali che

ai costruttori professionisti includendo l'intera gamma delle chitarre e tecniche applicabili

a mandolini, ukulele, banjo e liuto.

La risoluzione dei problemi, di facile comprensione, include:

 

• chiusura di crepe • rattoppatura delle rotture • regolazione dell'azione

• eliminazione del ronzio • incollatura di catene scollate,

• riparazione di piani armonici deformati e manici storti,

• sostituzione di ponte e battipenna • ritastatura e riverniciatura,

• restauro di strumenti antichi,

 

Le istruzioni concise e i trucchi da maestro sono accompagnate da eccellenti foto

e disegni (125!) che rendono questo volume La guida essenziale per chiunque

possegga, suoni, costruisca o venda chitarre ed anche per quegli artigiani del legno

che vogliono costruire strumenti musicali.

 

"L'eccezionale ricchezza ed equilibrio del suono delle chitarre di Irving Sloane

lo collocano tra i migliori costruttori al mondo"

Sergio Assad & Odair Assad

 

"Irving Sloane è un Liutaio di grande talento, un costruttore di belle chitarre da

concerto estremamente equilibrate e con una grande risposta sonora.

Robert Bouchet

 

INTRODUZIONE

 

Gli strumenti a corda sono relativamente più fragili

e più inclini a danneggiarsi rispetto ad altri strumenti

musicali. Periodi molto umidi, durante i caldi mesi

d'estate, seguiti da rapidi cali di umidità dovuti al ricaldamento

degli ambienti chiusi, nel periodo invernale,

hanno un effetto cumulativo sul legno e sulla colla:

il legno si deforma e la colla si indebolisce. A questo

si aggiungono gli stress di un utilizzo frequente e incidenti

non rari come far cadere lo strumento accidentalmente,

urtarlo o addirittura sedercisi sopra. Inoltre

le giunte di uno strumento musicale tendono ad aprirsi

se lo strumento è lasciato chiuso nella custodia, sotto i raggi del sole.

Per tutte queste ragioni una chitarra tiene impegnati

gli addetti ai lavori a intervalli regolari per tutto il

corso della sua vita. I problemi più comuni sono un'azione

delle corde scomoda, ronzii, crepe e rotture, ponte

scollato e verniciatura rovinata. Gli stessi problemi si

trovano, fondamentalmente, anche sul mando lino, sull'

ukulele e in palte su liuti e banjo, di modo che molte

delle procedure descritte nel libro sono applicabili a

questi strumenti. Comunque, ad eccezione della riparazione

delle crepe, le procedure qui riportate non si

applicano al violino o ad altri membri della famiglia

della viola, dove la riparazione richiede l'impiego di

tecniche particolari.

Il principale strumento utilizzato per mostrare le

tecniche di riparazione è la tradizionale chitarra acustica

a cassa vuota, conosciuta anche come chitarra

Spagnola o Folk, incordata con corde in nylon o metallo,

a seconda del tipo di costruzione. Le chitarre con

corde in nylon hanno un ponte con una parte forata,

nella quale le corde vengono prima infilate e poi bloccate.

Le chitarre a tavola piatta con corde in metallo

utilizzano un ponte con pioli removibili. L'estremità

della corda viene infilata attraverso i fori ricavati nel

ponte e nella tavola armonica; si applicano quindi i pioli

che bloccano e serrano la corda nella sua sede. Di

solito queste chitarre hanno un linforzo in legno duro incollato

all'interno della cassa armonica, in corrispondenza

del ponte, per contrastare la forte tensione e la

pressione delle corde in acciaio. Le corde in metallo

non devono mai essere usate su chitarre costruite per essere con corde di nylon ...

 

Tipico banco da lavoro con una chitarra morsettata a una culla foderata con feltro fissata a un supporto verticale rigido.

 

AREA DI LAVORO

Il banco da lavoro dovrebbe essere sistemato, idealmente,

nei pressi di una grossa finestra posta a nord.

L'illuminazione ausiliaria posta sopra al banco deve

essere in grado di illuminarne ogni parte dell'area di

lavoro. Per lavori di precisione si può installare una

lampada, a braccio snodabile o flessibile, sul retro del

banco da lavoro. Le prese elettriche, almeno due e possibilmente

vicine al banco, sono necessarie per le lampade

da lavoro, le lampade riscaldanti, la levigatrice,

la lucidatrice e il saldatore.

Il feltro pesante, preferito dagli artigiani del legno

per l'imbottitura, è il materiale di protezione ideale per

ricoprire la maggior parte dell'area di lavoro del banco.

Ha la giusta morbidezza e la giusta consistenza per la riparazione

delle chitarre. Un sostituto può essere realizzato

utilizzando un tappeti no trapuntato ricoperto

con del feltro. Laminati in gomma poliuretanica o un

cuscinetto in gomma piuma (solida) possono essere

utilizzati, sempre con un rivestimento in feltro. Si deve

evitare un'imbottitura soffice ed eccessivamente elastica.

È estenuante lavorare con uno scalpello su una

chitarra e vedere che questa si sposta a causa dell'ela-

sticità del tappeti no su cui si lavora. È di uso comune

mettere un blocchetto ricoperto di feltro a una delle

due estremità del banco per appoggiare la paletta e impedire

che la chitarra scivoli.

Lungo la parte posteriore del banco si deve organizzare

uno spazio dove riporre lime, rasiere, scalpelli,

pinze e tutti gli altri attrezzi in modo che siano ben visibili

e ben raggiungibili. I riparatori di strumenti dovrebbero

abituarsi a tenere la loro area di lavoro ordinata

e sgombra. Si dovrebbe fare un'accurata ispezione dell'

area di lavoro prima di disporre uno strumento sul banco.

Un frammento di tasto inosservato o un pezzo di

ebano possono causare danni che necessiteranno di

ulteriore lavoro di riparazione.

È sempre utile avere dello spazio adiacente al banco

e anche sugli scaffali per tenere il legno. Nessun

pezzo di legno di dimensioni accettabili recuperato da

una chitarra danneggiata dovrebbe mai essere scartato.

I costruttori dovrebbero classificare tutti gli scarti

di fondi e piani armonici e conservarli. L'acquirente

sarà sbalordito nel sapere che, se si verificasse la necessità

di chiudere una crepa con una filzetta di legno, il

suo Iiutaio potrà intervenire in modo perfetto; illiutaio

stesso risparmierà molto tempo dal ricercare un legno

adatto a tale scopo.

 

 

Il tasto successivo a quello in cui non si verifica il ronzio è presumibilmente il colpevole.

Martellare un tasto rialzato è al più una soluzione

temporanea ed è sempre meglio rimuoverlo e installare

una barretta più spessa (vedi Ritastare, pag 37)

Quando il capotasto o l'osso del ponte sono troppo

bassi, il ronzio è generalmente esteso a un'ampia zona e

coinvolgerà molte o tutte le corde. Questa condizione

è semplice da individuare e può essere prontamente corretta

rialzando il capotasto o l'osso del ponte. Se i tasti

sono ben rettificati e il manico non è deformato si dovrebbe

rialzare leggelmente l'osso. L'altezza delle corde

è misurata sul tasto che coincide con la giunta alla

cassa armonica - dodicesimo o quattordicesimo tasto -

ed è misurata dal "sotto" della corda aJJa parte più alta

del tasto.

Le distanze raccomandate per la corda del MI cantino

e del MI basso sono:

acustica con corde d'acciaio: 3/32" (2,38 mm) al

cantino, 1/8" (3,18111m) al basso

corde in nylon: 1/8" (3,18 mm) al cantino, 5/32"

(3,97I1lm) al basso

Questi sono standard industriali, ma ogni costruttore

lavora con una tolleranza di 1/16" (1,59 mm) al cantino

e 5/64" (1,98 mm) al basso per le corde di nylon.

Allentate le corde ed alzate l'osso del ponte inserendovi

sotto un piccolo spessore di impiallacciatura.

Provate questa soluzione prima di cambiare il capotasto.

Se non funziona bene provate con uno spessore di impiallacciatura

leggermente più spesso per ottenere un'azione

senza ronzio. Accertata l'esatta altezza del\' osso e

del capotasto con l'utilizzo di spessori, si dovrebbe instaJlare

un nuovo osso e un nuovo capotasto tagliati alla

giusta altezza. Sia l'osso sia il capotasto devono essere

realizzati in modo da adattarsi pelfettamente con il loro

lato inferiore a contatto pieno con la base d'appoggio

delle loro sedi.

Un capotasto può generare ronzio se la scanalatura

della corda si arrotonda nel punto in cui la corda è di

fatto bloccata da una sporgenza nella scanalatura stessa.

Se la corda non è ben serrata nel lato frontale del capotasto

si può verificare un ronzio. Fate un nuovo capotasto

con lo spigolo superiore inclinato in modo tale che le

scanalature pendano verso la paletta della chitarra. Limate

le scanalature con una lima da orafo a coda di topo

e fatele larghe quanto basta per ospitare la corda.

Se il ronzio è recente e non è mai comparso in incardature

precedenti si può sospettare che la causa sia

data da corde usurate o da una catena scollata. Le corde

usurate danno un suono piatto e rozzo che ronzerà in

molte o tutte le posizioni e rendendo difficile l'accordatura

della chitarra. Il segno più chiaro di una corda

guasta è un avvolgimento corroso o ossidato, o una corda

che si è srotolata (sensibile al tatto). InstaJJare una

nuova muta di corde è il modo più facile per eliminare

gli inconvenienti deJJe corde guaste come possibile causa

di ronzio.

Quando una catena è scollata, il ronzio si verificherà

a una o più frequenze specifiche. Picchiettare la tavola

armonica talvolta fa vibrare una catena scollata se

il colpo è dato sopra o in prossimità della zona scollata.

Il metodo più sicuro per rintracciare una catena scollata

è un'ispezione dell'incatenatura con specchietto e

luce. Inserite la luce e lo specchietto nella chitarra e

muovete la tavola armonica con la mano libera: premete

e lilasciate la tavola mentre esaminate le catene. Se

l'ispezione visuale non rivela la scollatura della catena

si dovrà provare con una lamina.

Per la riparazione di una catena scollata si veda pagina

62, Catene Scollate.

Il ronzio è causato raramente da un manico deformato.

Con o senza truss rod, i manici sono piuttosto

rigidi e la deformazione del manico non è comune come

si possa pensare. Generalmente la deformazione

del manico si verifica con lo spostamento all'insù della

paletta della chitarra dovuta alla tensione eccessiva delle

corde protratta per un lungo periodo. Quando ciò accade,

le corde si allontanano daJJa tastiera, rendendo la

tastatura delle note alte molto difficile. Perché si manifesti

ronzio il manico dovrebbe spingere verso il basso,

avvicinando le corde alla tastiera. Causa prominente di

questo tipo di deformazione è la non corretta regolazione

di un truss rod regolabile. Un truss rod che sia

stato eccessivamente serrato, quando l'umidità atmosferica

è abnormemente bassa, (una stanza riscaldata

d'inverno) cioè quando l'umidità raggiungerà livelli

molto secchi, forzerà il manico in senso contrario, deformandolo.

Un manico permanentemente distorto in

questo modo deve essere rimpiazzato con un nuovo

manico.

Il ronzio causato dalla vibrazione della barra di rinforzo

può essere individuato picchiettando il manico. Le barre .....

 

Argomenti

Tabella di conversione delle misure

Introduzione

Area di lavoro

Legname, forniture

Colla

Attrezzi

Umidità

Deformazioni del manico

Azione e ronzio

Ritastatura

Crepe

Crepe aperte

Rotture

Catene scollate

Rimozione del piano armonico e del fondo

Separazione di giunte, filetti

Ponte, deformazione del piano armonico

Battipenna

Tecniche di restauro per strumenti antichi

Rifinitura

Note

Indice

 

 

 

 

INDICE

Attrezzi

 

Banco da lavoro

Banjo

Barra di rinforzo

Battipenna

Adesione del

 

Capotasto

Catene

Colla

Controfasce

Corde, azione delle

Classica

Flamenco

Altezza dalla tastiera

Metallo

Nylon

Tensione

Crepe

Lungo la vena

Aperte

 

Igrometro

Intarsio

 

Legno

Liuto

 

Mandolino

Manico

Distorione

Coda di rondine

Integrato

 

Osso del ponte

Ponte

 

Restauro degli strumenti

Ronzio

Rosa

Rosetta

Rotture

 

Filettatura (filetti)

Filzette

Finitura

Turapori

Lacca

Lucidatura

Spruzzo

Mordente

Sverniciatore

Vernice

Fondo / Tavola armonica, rimozione del

Forniture

Stautinger, Mathaeus

Stradivari

 

 

Tasti

Tastiera

Ebano

Palissandro

Tavola armonica

Deformazione della

Rinforzo della

Toppe

Giunte, separazione di

Hauser, Hermann, sr.

Umidità

Violino